4 Labyrinthe in der Toskana, die es zwischen Geschichte und Legenden zu entdecken gilt

Eines der ältesten und berühmtesten ist das mythologische Labyrinth des Porsenna, das mit dem mächtigen etruskischen Herrscher in Verbindung steht, der der Legende nach zusammen mit seinem Schatz unter Chiusi begraben worden sein soll. 
Vom Dommuseum aus begibt man sich auf einen faszinierenden Rundgang durch unterirdische Gänge, die unter der Stadt verlaufen und in einer großen Zisterne enden. 
Es handelt sich um das antike etruskische Aquädukt, das der Volksüberlieferung nach zum Mausoleum des Porsenna wurde, an das auch Plinius der Ältere erinnert und das nie mit Sicherheit identifiziert wurde.

In Collodi, im Garten Garzoni, befindet sich ein Labyrinth, das zu einer der malerischsten Anlagen der Toskana gehört. 
Hier arbeitete auch der Vater von Carlo Lorenzini, dem späteren Collodi, als Gärtner. 
Der Garten ist bekannt für seine Wasserspiele, Becken, Statuen, Treppen, künstlichen Grotten und seine geometrischen Pflanzenanordnungen. Einer Volksüberlieferung zufolge bringt das Labyrinth den Verliebten Glück: Es gemeinsam zu durchlaufen, soll ein gutes Omen für eine lange Liebesgeschichte sein.
Im nahegelegenen Pinocchio-Park erzählt ein weiteres Labyrinth hingegen eine eher erzählerische, zeitgenössische Geschichte. 
Entworfen von Pietro Porcinai und 1972 vollendet, ist es ein pflanzlicher Irrgang, der die Abenteuer der Marionette heraufbeschwören soll, mit einem ungewöhnlichen geometrischen Grundriss und Efeu-Wänden, die die Besucher*innen auf einen Weg der Entdeckung und des Verirrens begleiten. 
Es wurde 2021 restauriert und ist heute eines der Wahrzeichen des Parks und einer seiner reizvollsten Anziehungspunkte.

An der Fassade des Doms San Martino in Lucca befindet sich ein kleines, rätselhaftes Labyrinth, das in Stein gemeißelt ist. 
Daneben befindet sich eine Inschrift, die auf den Mythos von Theseus und Ariadne anspielt und an den Faden erinnert, der es ermöglichte, dem Labyrinth von Kreta zu entrinnen.
Aus diesem Grund wurde das Symbol auch als Hinweis auf den spirituellen Weg interpretiert. 
Seine Existenz in einer Stadt, durch die die Via Francigena führt, muss für die Pilger auf ihrer Reise von besonderer Bedeutung gewesen sein.
Das Thema des Labyrinths taucht auch etwas außerhalb von Lucca wieder auf, in Capannori, mit dem Labyrinth des Pilgers im Park des Athena-Museums.
Der entlang der Via Francigena angelegte Weg ist eine 400 Quadratmeter große Anlage aus Holzpfählen, die in Form einer Jakobsmuschel gestaltet ist – dem Symbol der Pilger auf dem Weg nach Rom. 
In der Mitte steht der Baum des Pilgers, ein Werk von Stefano Pierotti, das einen Händedruck darstellt, ein Zeichen der Verbundenheit und der Gastfreundschaft.
Das Labyrinth, das auch für sehbehinderte Menschen konzipiert wurde, überträgt die Idee der Reise, der Anstrengung des Gehens und der Gastfreundschaft, die Pilgerwege seit jeher begleitet, in einen zeitgenössischen Raum.

In Boboli nimmt die Idee des Labyrinths in den schattigen Wegen der Cerchiate Gestalt an, die den Viale dei Cipressi zwischen Pflanzenarkaden und ineinander verwobenen geometrischen Mustern säumen.
Diese Anlagen entstanden ab 1612, als auch der Viottolone (große Pfad), die Labyrinthe und Ragnaia (Haine für den Kleinvogelfang) Gestalt annahmen; ursprünglich hatten sie eine praktische Funktion, die mit dem Schutz der Pflanzen zusammenhing. 
Heute bilden sie hingegen eine der stimmungsvollsten Ecken des Gartens, wo der Weg heimelig, still und fast geheimnisvoll wird. Die Dächer aus geflochtenen Steineichen bilden zusammen mit Lorbeerbäumen, Schneeballsträuchern und Steinlinden eine grüne Landschaft, die dazu einlädt, zu entschleunigen und sich genüsslich im Schatten, inmitten der Schönheit und bei netten Begegnungen mit der Tierwelt des Parks zu verlieren.

Früher gab es im Boboli-Garten jedoch auch echte, grüne Labyrinthe, die entlang des Viottolone in ellipsenförmigen, kreisförmigen und achteckigen Formen angelegt waren. 
Es handelte sich um malerische, symbolträchtige Wege, die als Teil eines großen barocken Gesamtkonzepts konzipiert waren, in dem sich Natur, Wunder und Naturschauspiel miteinander verbanden. 
Von diesen Labyrinthen ist heute nur noch die Erinnerung geblieben, zusammen mit einigen grasbewachsenen Lichtungen, die noch immer an ihre Existenz erinnern: Sie wurden in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts beseitigt, um Platz für die von Großherzog Leopold gewünschte Kutschenrampe zu schaffen.